{"id":9513,"date":"2018-10-30T15:05:57","date_gmt":"2018-10-30T18:05:57","guid":{"rendered":"http:\/\/controversia.com.br\/?p=9513"},"modified":"2018-10-30T15:00:38","modified_gmt":"2018-10-30T18:00:38","slug":"olhar-conflitante%ef%bb%bf","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/controversia.com.br\/pt\/2018\/10\/30\/olhar-conflitante%ef%bb%bf\/","title":{"rendered":"Olhar conflitante\ufeff"},"content":{"rendered":"

Christina Queiroz<\/strong> – Livro re\u00fane imagens de revoltas, revolu\u00e7\u00f5es e guerras civis e comp\u00f5e narrativa hist\u00f3rica sobre o Brasil<\/p>\n

(foto em destaque) Rendi\u00e7\u00e3o de integrantes da Aeron\u00e1utica que sequestraram avi\u00f5es para depor o presidente Juscelino Kubitschek (Aragar\u00e7as, GO, 1959)<\/p><\/blockquote>\n

Fotografias antigas, identificadas em uma pesquisa multidisciplinar desenvolvida durante dois anos e financiada pelo Instituto Moreira Salles (IMS), come\u00e7am a dar visibilidade a aspectos pouco conhecidos da hist\u00f3ria nacional. Em uma delas, produzida em um tempo em que retratos eram feitos com o uso de c\u00e2meras pesadas e filmes em chapa, um grupo de homens interrompe um combate para posar para o fot\u00f3grafo. O registro seria banal, n\u00e3o estivesse em cena a\u00a0iminente decapita\u00e7\u00e3o de um prisioneiro<\/a>. A imagem faz parte do livro\u00a0Conflitos: Fotografia e viol\u00eancia pol\u00edtica no Brasil 1889-1964<\/em>, que re\u00fane os resultados do projeto e evidencia o uso disseminado da viol\u00eancia, pelo Estado brasileiro, suas elites e popula\u00e7\u00e3o, na solu\u00e7\u00e3o de disputas. Localizadas por uma equipe de historiadores, soci\u00f3logos e estudiosos da fotografia, as cerca de 400 imagens, muitas delas in\u00e9ditas ou pouco conhecidas, oferecem uma nova perspectiva de leitura da na\u00e7\u00e3o, baseada em eventos brutais.<\/p>\n

O quadro hist\u00f3rico da fotografia brasileira se formou por meio de representa\u00e7\u00f5es ic\u00f4nicas da na\u00e7\u00e3o, como os retratos do Rio de Janeiro de Marc Ferrez (1843-1923), da Bahia de Pierre Verger (1902-1996) e os de S\u00e3o Paulo, feitos por Alice Brill (1920-2013), observa Helo\u00edsa Espada, coordenadora de artes do IMS e uma das organizadoras do projeto, ao lado de Angela Alonso, professora do Departamento de Sociologia da Universidade de S\u00e3o Paulo (USP) e presidente do Centro Brasileiro de An\u00e1lise e Planejamento (Cebrap). Diferentemente do que o novo livro procura mostrar, Helo\u00edsa Espada destaca que o repert\u00f3rio fotogr\u00e1fico dos autores mencionados se caracterizou por vis\u00f5es otimistas do pa\u00eds, pr\u00f3ximas \u00e0 ideia de que o Brasil \u00e9 uma na\u00e7\u00e3o pac\u00edfica, onde os conflitos s\u00e3o resolvidos sem o uso da viol\u00eancia.\"\"Cart\u00e3o-postal com imagem de bonde tombado no Rio de Janeiro, em 1904, durante a Revolta da Vacina\u00a0Fot\u00f3grafo desconhecido \/Cole\u00e7\u00e3o Mons \/Jamil Nassif Abib<\/span><\/em><\/p>\n

De acordo com Ana Maria Mauad, professora de hist\u00f3ria da Universidade Federal Fluminense (UFF), enquanto Ferrez ajudou a construir a hist\u00f3ria da fotografia de paisagem, Verger buscou desenvolver uma imagem do Brasil distanciada do registro do ex\u00f3tico e do pitoresco, comum no s\u00e9culo XIX. \u201cEles responderam visualmente a demandas espec\u00edficas de suas experi\u00eancias fotogr\u00e1ficas. Suas produ\u00e7\u00f5es s\u00e3o amplas e diversificadas, como tamb\u00e9m \u00e9 o caso de Alice Brill, que, em seus trabalhos, evidencia uma vis\u00e3o de S\u00e3o Paulo pautada pelos contrastes sociais\u201d, analisa Ana Maria. De acordo com ela, autores modernistas como Hans Gunthr Flieg, um dos pioneiros da fotografia publicit\u00e1ria, e Jean Manzon (1915-1990), por meio de um fotojornalismo sensacionalista, imprimiram em seus trabalhos a imagem de uma na\u00e7\u00e3o em constante progresso e sem conflitos sociais. No decorrer dos anos 1930, a propaganda do Estado Novo (1937-1945) difundiu o mito da na\u00e7\u00e3o que se modernizava e onde n\u00e3o havia conflitos raciais. \u201cTal no\u00e7\u00e3o foi disseminada por interm\u00e9dio dos livros escolares e pelos meios de comunica\u00e7\u00e3o e passou a permear o imagin\u00e1rio da popula\u00e7\u00e3o\u201d, afirma \u00c2ngela Castro Gomes, professora de hist\u00f3ria da UFF.<\/p>\n

As fotos de\u00a0Conflitos<\/em>\u00a0capturam cenas envolvendo as elites pol\u00edticas, o aparato de repress\u00e3o do Estado e a popula\u00e7\u00e3o, em que \u201ca viol\u00eancia operou como forma de a\u00e7\u00e3o para todos os atores em luta\u201d, segundo Angela Alonso.<\/p>\n

\"\"Secretaria do 1\u00ba Batalh\u00e3o do Quartel da Luz, em S\u00e3o Paulo, em 1924, ap\u00f3s bombardeio na revolta tenentistaAniceto de Barros Lobo \/Acervo Instituto Moreira Salles<\/span><\/em><\/p>\n

Ao reunir fotografias que se contrap\u00f5em a narrativas visuais heroicas e mistificantes, o objetivo foi, segundo Helo\u00edsa Espada, dar visibilidade a outras que evidenciam aspectos menos conhecidos da hist\u00f3ria nacional. Exemplo disso \u00e9 a foto citada no primeiro par\u00e1grafo, que mostra a pose do grupo de combatentes militares antes da degola de um prisioneiro durante a Revolu\u00e7\u00e3o Federalista, em Ponta Grossa, Paran\u00e1, em 1894. \u201cUma inscri\u00e7\u00e3o no verso da imagem indica que aquilo n\u00e3o foi uma encena\u00e7\u00e3o e que o sujeito foi decapitado em seguida\u201d, observa Helo\u00edsa Espada. A Revolu\u00e7\u00e3o Federalista foi uma disputa entre dois grupos pol\u00edticos ga\u00fachos em torno do governo de J\u00falio de Castilho (1860-1903), que acabou se espalhando pela regi\u00e3o Sul do pa\u00eds. Apesar de ser um conflito conhecido, alguns aspectos, como o grande n\u00famero de decapita\u00e7\u00f5es, permaneceram encobertos. \u201cDas 10 mil pessoas mortas nesse embate, pelo menos mil foram degoladas. Na d\u00e9cada de 1890, essa pr\u00e1tica se disseminou pelo pa\u00eds\u201d, diz Angela Alonso. Isso aconteceu n\u00e3o apenas pela necessidade dos combatentes de economizar muni\u00e7\u00e3o, explica a soci\u00f3loga, mas tamb\u00e9m por seu car\u00e1ter simb\u00f3lico.<\/p>\n

Fotos como a do prisioneiro prestes a ter seu pesco\u00e7o cortado pretendem chamar a aten\u00e7\u00e3o para o fato de a viol\u00eancia ter sido uma das formas adotadas para a solu\u00e7\u00e3o de conflitos, quando conveniente, pela elite brasileira. \u201cGrande parte das fotos mostra o enfrentamento entre fac\u00e7\u00f5es da elite governamental ou de suas dissid\u00eancias regionais, civis e militares, que em muitos momentos disputavam a dire\u00e7\u00e3o do pa\u00eds\u201d, detalha. Mas o uso da viol\u00eancia n\u00e3o se restringiu a esses grupos, observa. Estratos sociais mais baixos tamb\u00e9m se insubordinavam. As imagens da Revolta da Vacina, que aconteceu em 1904 no Rio de Janeiro contra a obrigatoriedade de imuniza\u00e7\u00e3o, assinalam esse aspecto da hist\u00f3ria, contrariando o estere\u00f3tipo da suposta passividade do povo brasileiro. \u201cA viol\u00eancia \u00e9 uma caracter\u00edstica constante da vida pol\u00edtica brasileira\u201d, constata Angela Alonso, que se ocupou de pesquisar conflitos ocorridos no Brasil entre 1889 e 1916.<\/p>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

Depreda\u00e7\u00e3o da sede do PSD em Porto Alegre, ap\u00f3s suic\u00eddio de Get\u00falio Vargas, em 1954\u00a0Fot\u00f3grafo desconhecido \/Ag\u00eancia O Globo<\/span><\/em><\/p>\n

Constata\u00e7\u00e3o id\u00eantica foi feita por \u00c2ngela Castro Gomes ao identificar o uso disseminado e ininterrupto da for\u00e7a, entre 1922 e 1938, atingindo o meio rural e urbano. Dois exemplos desses epis\u00f3dios s\u00e3o a Revolu\u00e7\u00e3o de 1924, quando militares se rebelaram em S\u00e3o Paulo contra o governo do ent\u00e3o presidente Artur Bernardes (1875-1955), que privilegiava a elite agr\u00e1ria, e a cidade se tornou um campo de batalha, incluindo a constru\u00e7\u00e3o de barricadas e a ocorr\u00eancia de bombardeios; e a atua\u00e7\u00e3o do bando de cangaceiros chefiado por Lampi\u00e3o (1898-1938), que desafiou o governo central saqueando propriedades e vilarejos no Nordeste do pa\u00eds e acabou sendo degolado junto com todo seu grupo.<\/p>\n

Uma rebeli\u00e3o de posseiros ocorrida em 1957 em Porecatu, no sudoeste do Paran\u00e1, \u00e9 outro epis\u00f3dio pouco conhecido da hist\u00f3ria nacional que o livro resgata. Ao analisar imagens do per\u00edodo compreendido entre o suic\u00eddio de Get\u00falio Vargas (1882-1954) e o golpe militar de 1964, a historiadora Helo\u00edsa Starling, professora da Universidade Federal de Minas Gerais (UFMG), identificou em jornais do Arquivo Nacional fotografias reveladoras como as de posseiros que se rebelaram contra companhias de coloniza\u00e7\u00e3o privada, que afirmavam ser donas de terras onde estavam assentadas 15 mil fam\u00edlias de trabalhadores rurais desde 1943. \u201cIdentificamos fotos da rebeli\u00e3o que mostram, por exemplo, a presen\u00e7a do treinador de futebol e jornalista Jo\u00e3o Saldanha [1917-1990]. Como integrante do Partido Comunista, ele esteve na cidade para treinar os rebeldes\u201d, informa. Conforme Helo\u00edsa Starling, a rebeli\u00e3o marca o momento em que os camponeses ingressaram na vida p\u00fablica nacional, ao realizar o primeiro bloqueio de estradas de que se tem not\u00edcia no pa\u00eds.<\/p>\n

Fotografias procuram mostrar a viol\u00eancia como caracter\u00edstica constante da vida pol\u00edtica brasileira<\/p><\/blockquote>\n

Os motins que aconteceram no Rio de Janeiro e em Porto Alegre ap\u00f3s o suic\u00eddio de Vargas tamb\u00e9m est\u00e3o registrados no livro. O grau de viol\u00eancia do per\u00edodo pode ser dimensionado pelas imagens de pessoas ateando fogo a carros e ag\u00eancias de bancos norte-americanos, ou protestando contra a imprensa pela campanha feita contra o governante. A historiadora explica que parte dessas descobertas s\u00f3 foi poss\u00edvel porque a pesquisa n\u00e3o se limitou \u00e0 an\u00e1lise do material iconogr\u00e1fico divulgado em revistas e jornais da \u00e9poca: \u201cPara os historiadores, fotos n\u00e3o publicadas, como as encontradas no Arquivo Nacional, podem conter informa\u00e7\u00f5es valiosas. O olhar do editor \u00e9 diferente do olhar do historiador\u201d.<\/p>\n

Tecnologia visual<\/strong>
\nPara al\u00e9m da informa\u00e7\u00e3o visual acerca de aspecto pouco discutido da hist\u00f3ria brasileira, as imagens do livro permitem vislumbrar o desenvolvimento da t\u00e9cnica fotogr\u00e1fica e o\u00a0modus operandi<\/em>\u00a0de quem as capturou. Na \u00faltima d\u00e9cada do s\u00e9culo XIX, por exemplo, os conflitos do in\u00edcio da Rep\u00fablica renderam cenas est\u00e1ticas, feitas por profissionais previamente contratados para registrar cen\u00e1rios de destrui\u00e7\u00e3o. \u201cAs c\u00e2meras pesadas e os filmes em chapa exigiam que as pessoas ficassem im\u00f3veis, posando para as fotos\u201d, detalha Helo\u00edsa Espada. Os mesmos profissionais e est\u00fadios que vendiam essas imagens para publica\u00e7\u00f5es ilustradas como\u00a0Careta<\/em>\u00a0e\u00a0Revista da Semana<\/em>\u00a0tamb\u00e9m as comercializavam de forma avulsa. Foi desse modo que elas passaram a ser colecionadas, por pessoas de todo o pa\u00eds, em \u00e1lbuns de fotografia.<\/p>\n

\"\"Pris\u00e3o de jagun\u00e7os por tropas do Ex\u00e9rcito em Canudos, BA, em 1897. Grupo se opunha ao governo republicano e se recusava a pagar impostosFl\u00e1vio de Barros \/Acervo Instituto Moreira Salles \/ \u00a9 Museu da Rep\u00fablica<\/span><\/em><\/p>\n

Na mesma \u00e9poca, a ind\u00fastria de cart\u00f5es-postais, criada no s\u00e9culo XIX, vivia um processo de expans\u00e3o, o que contribuiu n\u00e3o apenas para aumentar a circula\u00e7\u00e3o dos registros de viol\u00eancia, mas tamb\u00e9m para sua dissemina\u00e7\u00e3o. Entre outros motivos, o uso do postal difundiu-se pelo aspecto econ\u00f4mico. Era mais barato enviar um cart\u00e3o do que remeter uma fotografia, em envelope fechado. \u201cHoje, estamos acostumados com as imagens circulando por meio das redes sociais, mas naquele tempo elas se difundiam por interm\u00e9dio de revistas ilustradas e dos cart\u00f5es-postais\u201d, destaca Helo\u00edsa\u00a0 Espada. No Brasil, os postais eram produzidos em tiragens que variavam entre 5 mil e 20 mil unidades. Foi dessa forma que, at\u00e9 a d\u00e9cada de 1930, as imagens de todos os conflitos e guerras civis nacionais percorreram o pa\u00eds.<\/p>\n

Nos anos 1930, Angela Gomes conta que houve um crescimento das revistas ilustradas, expandindo ainda mais o contato com as fotografias. \u201cEssas publica\u00e7\u00f5es continham mais imagens do que os jornais, de maneira que a popula\u00e7\u00e3o ampliou sua experi\u00eancia visual e tamb\u00e9m emocional com os conflitos\u201d, explica. O fotojornalismo come\u00e7ou a ser delineado como profiss\u00e3o nas primeiras tr\u00eas d\u00e9cadas do s\u00e9culo passado, consolidando-se nos anos 1940, com a expans\u00e3o da ind\u00fastria gr\u00e1fica. Antes disso, o trabalho dos fot\u00f3grafos era pouco reconhecido. Muitas imagens eram publicadas sem cr\u00e9dito ao autor. \u201c\u00c0 medida que foi se desenvolvendo, o fotojornalismo ajudou a compor o acontecimento moderno, ao reproduzir imagens em diversos lugares e de maneira quase imediata\u201d, observa Ana Maria Mauad.<\/p>\n

\"\"<\/a>Execu\u00e7\u00e3o de um rebelde contr\u00e1rio a Floriano Peixoto em Ponta Grossa, PR, em 1894. Est\u00fadios fotogr\u00e1ficos eram contratados por grupos rivais para retratar acampamentos, tropas e vit\u00f3riasAffonso de Oliveira Mello \/Acervo da Funda\u00e7\u00e3o Biblioteca Nacional \u2013 Brasil<\/span><\/em><\/p>\n

Concebido para mostrar as fotografias em seu formato original, no livro optou-se por n\u00e3o ampliar boa parte delas. \u201cExpor todas as imagens em tamanhos grandes n\u00e3o serviria a nosso prop\u00f3sito. Decidimos, por exemplo, exibir a famosa foto das cabe\u00e7as decapitadas do bando de Lampi\u00e3o apenas no formato original de cart\u00e3o-postal. Al\u00e9m de j\u00e1 ser suficientemente impactante, assim tamb\u00e9m foi poss\u00edvel evidenciar seu modo de circula\u00e7\u00e3o\u201d, finaliza. O projeto envolveu 13 pesquisadores e a consulta a 50 arquivos, entre acervos p\u00fablicos e cole\u00e7\u00f5es privadas, de museus hist\u00f3ricos, jornais e de ag\u00eancias de not\u00edcias e imagens. At\u00e9 29 de julho, exposi\u00e7\u00e3o com parte das fotos publicadas no livro est\u00e1 em cartaz no IMS de S\u00e3o Paulo.<\/p>\n

http:\/\/revistapesquisa.fapesp.br\/2018\/06\/18\/olhar-conflitante\/<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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