{"id":3965,"date":"2017-05-20T12:09:51","date_gmt":"2017-05-20T15:09:51","guid":{"rendered":"http:\/\/controversia.com.br\/?p=3965"},"modified":"2017-05-15T21:18:44","modified_gmt":"2017-05-16T00:18:44","slug":"pesquisa-sobre-as-paradas-de-sucesso-americanas-derruba-certezas-e-gera-criticas","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/controversia.com.br\/pt\/2017\/05\/20\/pesquisa-sobre-as-paradas-de-sucesso-americanas-derruba-certezas-e-gera-criticas\/","title":{"rendered":"Pesquisa sobre as paradas de sucesso americanas derruba certezas e gera cr\u00edticas"},"content":{"rendered":"

SILVIO ESSINGER<\/strong> – Estudo brit\u00e2nico analisou mais de 17 mil m\u00fasicas que foram sucesso entre as d\u00e9cadas de 1960 e 2010<\/p>\n

Patrim\u00f4nios brit\u00e2nicos e mundiais, os Beatles e Rolling Stones n\u00e3o teriam sido, como se pensava, t\u00e3o respons\u00e1veis assim pela mudan\u00e7a de rumos musicais nas paradas americanas de sucessos quando chegaram com estardalha\u00e7o aos EUA, em 1964. Revolu\u00e7\u00e3o mais significativa no grande \u00edndice orientador de tend\u00eancias do pop mundial aconteceria, de fato, em 1991, quando o hip-hop, uma cria\u00e7\u00e3o local, teve a sua explos\u00e3o comercial. Ao menos essas s\u00e3o as conclus\u00f5es do estudo brit\u00e2nico \u201cThe evolution of popular music: USA 1960\u20132010\u201d, conduzido por Matthias Mauch (da Queen Mary University de Londres), Robert M. MacCallum e Armand M. Leroi (ambos do Imperial College de Londres) e Mark Levy (do site brit\u00e2nico Last.fm, misto de r\u00e1dio on-line e comunidade virtual focada em m\u00fasica com cerca de 50 milh\u00f5es de usu\u00e1rios).<\/p>\n

Publicado nesta quarta no peri\u00f3dico \u201cRoyal Society Open Science\u201d, o estudo, feito com mais de 17 mil m\u00fasicas que estiveram nas paradas americanas da revista \u201cBillboard\u201d entre 1960 e 2010, baseia-se na an\u00e1lise de estrutura musical para dar fundamento cient\u00edfico a explica\u00e7\u00f5es sobre as oscila\u00e7\u00f5es estil\u00edsticas da m\u00fasica pop com \u00eaxito comercial em 50 dos seus cruciais anos. Algo que, at\u00e9 ent\u00e3o, tinha sido alvo de estudos voltados para as ci\u00eancias humanas, ou de textos, mais ou menos apaixonados, de cronistas e comentaristas culturais.<\/p>\n

<\/p>\n

\u201cPela primeira vez podemos analisar as propriedades musicais de grava\u00e7\u00f5es em grande escala. Podemos realmente ir al\u00e9m do que os especialistas em m\u00fasica nos contam, ou o que sabemos sobre essas grava\u00e7\u00f5es, olhando diretamente para elas, dissecando sua composi\u00e7\u00e3o e entendendo como eles mudaram\u201d, disse, em comunicado, Mathias Mauch, que conduziu o estudo. \u201cSem d\u00favida, alguns ir\u00e3o discordar da nossa abordagem cient\u00edfica, e acho que ela \u00e9 muito limitada para um assunto t\u00e3o emocional, mas acho que podemos ir al\u00e9m da frui\u00e7\u00e3o da m\u00fasica, aprendendo mais sobre ela\u201d.<\/p>\n

A M\u00daSICA POP COMO F\u00d3SSIL<\/strong><\/p>\n

Da mesma forma que paleontologistas se debru\u00e7ariam sobre um f\u00f3ssil, os pesquisadores (que v\u00eam das \u00e1reas de engenharia eletr\u00f4nica e ci\u00eancias biol\u00f3gicas) buscaram nas can\u00e7\u00f5es gravadas informa\u00e7\u00f5es que pudessem ajud\u00e1-los a organizar uma esp\u00e9cie de hist\u00f3ria evolutiva da m\u00fasica pop \u2014 a grosso modo, para mostrar que, assim como o homem tem muito do macaco, a m\u00fasica de Beyonc\u00e9 pode muito bem ser uma descendente daquela de Elvis Presley. \u201cVoc\u00ea pega algo que existe, e que na biologia seriam os genes. Mas aqui s\u00e3o estilos musicais. Voc\u00ea pode recombin\u00e1-los, como os genes, e da\u00ed vem algo bem parecido como uma muta\u00e7\u00e3o\u201d, explica Mauch, em entrevista concedida \u00e0 revista \u201cScientific American\u201d.<\/p>\n

Na impossibilidade de estabelecer classifica\u00e7\u00f5es puramente musicais para subg\u00eaneros como synthpop, rock sulista ou pop coreano, os estudiosos decidiram trabalhar com 13 agrupamentos de estilos b\u00e1sicos, de acordo com as caracter\u00edsticas observadas nas can\u00e7\u00f5es. Ou seja, observando as caracter\u00edsticas de sequ\u00eancias de acordes, de timbre dos instrumentos, colora\u00e7\u00e3o e intensidade da execu\u00e7\u00e3o, o rock pode estar num agrupamento com o classic rock, o pop e a new wave, ou ent\u00e3o em outro com o mesmo classic rock, o alternativo e o hard rock. Conting\u00eancias cient\u00edficas de um trabalho que lida com grande complexidade.<\/p>\n

Resumido em um gr\u00e1fico (acima), com a varia\u00e7\u00e3o de presen\u00e7a nas paradas de cada um dos agrupamentos de estilos b\u00e1sicos, o painel evolutivo da m\u00fasica pop tra\u00e7ada pelos pesquisadores ressalta tr\u00eas anos que podem ser considerados \u201crevolucion\u00e1rios\u201d. O primeiro foi 1964, aquele em que os Beatles e os Stones foram descobertos pela Am\u00e9rica, e que, segundo o pensamento corrente, teriam provocado uma profunda mudan\u00e7a na m\u00fasica jovem do pa\u00eds, levando milhares de garotos a formar suas selvagens bandas de garagem e deixar para tr\u00e1s as baladas a\u00e7ucaradas que dominavam o r\u00e1dio. O que o estudo diz (com a fria certeza da ci\u00eancia) \u00e9, basicamente, que a mudan\u00e7a teria acontecido mesmo sem eles, pois ela j\u00e1 estava em curso entre os artistas da cena local.<\/p>\n

Outro ano revolucion\u00e1rio, segundo o estudo, foi 1983, em que uma onda brit\u00e2nica de grupos identificados com a new wave e baseados em sintetizadores (Duran Duran, Depeche Mode e Yazoo) e do hard rock (Van Halen, Def Leppard, Kiss) mudaram radicalmente as caracter\u00edsticas musicais do r\u00e1dio. O uso cada vez mais disseminado de recursos digitais (baterias eletr\u00f4nicas, samplers) tamb\u00e9m teria outro efeito n\u00e3o revolucion\u00e1rio, mas relevante, em 1986: foi o ano, em todo o per\u00edodo analisado, em que a m\u00fasica soou mais homogeneizada, menos variada.<\/p>\n

Mas nada foi como 1991, quando o movimento hip-hop chegou ao mainstream<\/em> e os estilos associados ao rap (gangsta, old school), segundo o estudo, configuraram-se como \u201co mais importante evento a moldar a estrutura musical das paradas americanas no per\u00edodo estudado\u201d. A partir do momento em que grupos como Public Enemy e NWA surgiam, com novos paradigmas de melodia e harmonia, al\u00e9m de distintas formas de produ\u00e7\u00e3o (DJs que trabalham com colagens de sons), o estudo come\u00e7a a verificar aumento consider\u00e1vel no padr\u00e3o H5 de harmonia (\u201csem acordes identific\u00e1veis\u201d) e o decl\u00ednio do H1 (\u201cacordes com s\u00e9tima dominante\u201d), o que coincide com o decl\u00ednio do jazz e do blues nas paradas.<\/p>\n

Outra conclus\u00e3o importante \u00e9 que, a despeito do rolo compressor da tecnologia, a variedade musical geral das paradas n\u00e3o declinou no per\u00edodo, havendo at\u00e9 lugar para uma ressurg\u00eancia, no fim dos anos 2000, de fen\u00f4menos como o R\u2019n\u2019B baseado em vocais femininos, como o de Beyonc\u00e9.<\/p>\n

ESTUDO \u2018SOB SUSPEITA\u2019<\/strong><\/p>\n

Ouvido pelo GLOBO, o music\u00f3logo da Escola Superior de M\u00fasica de Catalunha Rub\u00e9n Lop\u00e9z Cano diz ver \u201ccom muita suspeita\u201d o estudo.<\/p>\n

\u2014 Em geral, estudos com enormes quantidades de dados s\u00e3o decorrentes da possibilidade t\u00e9cnica de fazer grandes somas, n\u00e3o de alguma necessidade firme de conhecimento. Normalmente, a abordagem de quest\u00f5es de investiga\u00e7\u00e3o e os pressupostos metodol\u00f3gicos s\u00e3o falhos. Amostras coletadas n\u00e3o s\u00e3o representativas de uma popula\u00e7\u00e3o espec\u00edfica e, em in\u00fameras ocasi\u00f5es, os respons\u00e1veis n\u00e3o t\u00eam ideia de como interpretar os resultados \u2014 diz. \u2014 Al\u00e9m do mais, a l\u00f3gica da mudan\u00e7a adaptativa de esp\u00e9cies n\u00e3o \u00e9 compat\u00edvel com as transforma\u00e7\u00f5es estil\u00edsticas da m\u00fasica. Se n\u00e3o contemplarmos a intera\u00e7\u00e3o das estruturas musicais, das can\u00e7\u00f5es, dos horizontes de expectativas dos ouvintes, dos locais de consumo musical, da infraestrutura da ind\u00fastria e do tempo hist\u00f3rico e social, n\u00e3o se pode dizer nada academicamente cr\u00edvel sobre as transforma\u00e7\u00f5es da m\u00fasica popular dos \u00faltimos 70 anos.<\/p>\n

Em entrevista ao jornal ingl\u00eas \u201cThe Guardian\u201d, o professor Mike Brocken, conferencista da Liverpool Hope University e diretor do primeiro programa de mestrado em Beatles no mundo, tamb\u00e9m bateu firme: \u201cN\u00e3o creio que o tipo de an\u00e1lise musical formalista que \u00e9 sugerido seja de alguma valia. Os Beatles \u2018comunicavam\u2019 coisas para as pessoas; se foi atrav\u00e9s de um acorde de l\u00e1 maior ou l\u00e1 menor, n\u00e3o faz a menor diferen\u00e7a. Abordagens semi\u00f3ticas rendem muito mais que formas de acordes e de marca\u00e7\u00f5es de tempo\u201d.<\/p>\n

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