{"id":20282,"date":"2024-01-16T11:29:24","date_gmt":"2024-01-16T14:29:24","guid":{"rendered":"https:\/\/controversia.com.br\/?p=20282"},"modified":"2024-01-09T11:34:54","modified_gmt":"2024-01-09T14:34:54","slug":"candido-portinari-o-pintor-que-se-importou-com-a-fome-a-miseria-o-sertao-e-as-carencias-sociais-brasileiras","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/controversia.com.br\/pt\/2024\/01\/16\/candido-portinari-o-pintor-que-se-importou-com-a-fome-a-miseria-o-sertao-e-as-carencias-sociais-brasileiras\/","title":{"rendered":"Candido Portinari: o pintor que se importou com a fome, a mis\u00e9ria, o sert\u00e3o e as car\u00eancias sociais brasileiras"},"content":{"rendered":"

Edison Veiga<\/strong> – Nascido h\u00e1 120 anos, artista soube dialogar com a arquitetura e abordar problemas sociais de sua \u00e9poca.<\/p>\n

O filho de imigrantes italianos que nasceu, h\u00e1 exatos 120 anos, em uma fazenda de\u00a0caf\u00e9<\/a>\u00a0no interior de S\u00e3o Paulo se tornaria um dos maiores artistas da hist\u00f3ria brasileira, com obras de relev\u00e2ncia mundial. Candido Portinari (1903-1962) costuma ser celebrado pelos gigantescos murais\u00a0Guerra e Paz<\/em>, feitos nos anos 1950 e instalados na sede da\u00a0Organiza\u00e7\u00e3o das Na\u00e7\u00f5es Unidas<\/a>\u00a0(ONU), em Nova York. Mas, para especialistas ouvidos pela\u00a0DW<\/em>, sua import\u00e2ncia transcende a enormidade dessas obras.<\/p>\n

“Ele tornou-se, ao longo do tempo, personalidade indiscut\u00edvel”, define o arquiteto Lucio Gomes Machado, professor na Universidade de S\u00e3o Paulo (USP). “Portinari ainda \u00e9 uma beleza profunda e muito lapidada do Brasil”, completa o arquiteto Henrique de Carvalho, pesquisador na USP e fundador do Ateli\u00ea Tanta.<\/p>\n

Criador do Museu Fama, em Itu, o empres\u00e1rio, artista pl\u00e1stico e colecionador de arte Marcos Amaro atenta que Portinari era “dotado de um olhar agu\u00e7ado e sens\u00edvel para as complexidades do Brasil”.<\/p>\n


\n(Tela: ‘Chorinho’, de Candido Portinari, 1942) \/ Reprodu\u00e7\u00e3o<\/em><\/p>\n

“Sua obra transcendeu as fronteiras da mera express\u00e3o art\u00edstica, adentrando os terrenos das quest\u00f5es sociais que assolavam o pa\u00eds”, comenta. “A preocupa\u00e7\u00e3o genu\u00edna de Portinari com temas como a fome, a mis\u00e9ria, o sert\u00e3o e as car\u00eancias sociais brasileiras imprimiu em suas telas n\u00e3o apenas pinceladas de tinta, mas um grito de den\u00fancia e uma busca por transforma\u00e7\u00e3o.”<\/p>\n

Amaro ainda acrescenta que os murais deixados por ele “desempenharam um papel crucial ao aproximar sua obra do povo, ultrapassando os limites do mercado art\u00edstico e da elite da \u00e9poca”. “Sua arte tornou-se acess\u00edvel e impactante, transformando-se em um meio de comunica\u00e7\u00e3o visual que ultrapassa barreiras socioecon\u00f4micas”, pontua. “Ao fazer isso, Portinari contribuiu para democratizar a arte, elevando-a a um instrumento de conscientiza\u00e7\u00e3o e reflex\u00e3o coletiva.”<\/p>\n

O pintor, pesquisador e professor universit\u00e1rio Israel Pedrosa (1926-2016), certa vez afirmou que “nenhum pintor pintou mais um pa\u00eds do que Portinari pintou o seu”.<\/p>\n

“Portinari \u00e9 o artista que melhor representou a alma brasileira, tanto quando pintava os trabalhadores do campo ou da cidade, ou os retirantes, como as paisagens do interior do Brasil com suas sutis particularidades, sempre com um estilo muito pessoal e com uma t\u00e9cnica que nunca se fixou em nenhum estilo espec\u00edfico”, diz a arquiteta Marcia Iabutti, professora de hist\u00f3ria da arte da plataforma Pensaer. “Apresenta caracter\u00edsticas muito especiais e individuais que fazem com que suas obras sejam reconhecidas \u00e0 primeira vista.”<\/p>\n

Dos cafezais \u00e0s artes pl\u00e1sticas<\/strong><\/p>\n

Nascido em Brodowski \u2014 hoje, um munic\u00edpio; na \u00e9poca, distrito de Batatais \u2014, Portinari teve uma inf\u00e2ncia simples no universo do cultivo de caf\u00e9. Mas, desde cedo, manifestou aptid\u00e3o art\u00edstica.<\/p>\n

Quando ele tinha 14 anos, acabou se tornando ajudante de um grupo de pintores italianos que andavam de cidade em cidade restaurando imagens de igrejas. Foi isso que o motivou a engrenar carreira na \u00e1rea e, dois anos mais tarde, foi para o Rio de Janeiro, ent\u00e3o capital federal, com o objetivo de se formar na Escola Nacional de Belas Artes.<\/p>\n

Foi quando come\u00e7ou a se destacar. Aos 20 anos, j\u00e1 participava de exposi\u00e7\u00f5es. Em 1928, venceu um concurso e, como pr\u00eamio, ganhou uma bolsa para viver dois anos estudando e criando em Paris.<\/p>\n

L\u00e1, conheceu outros artistas de sua gera\u00e7\u00e3o e a uruguaia Maria Martinelli (1912-2006), que se tornaria sua companheira pelo resto da vida.<\/p>\n

O retorno ao Brasil no in\u00edcio dos anos 1930 colocou Portinari em um status maduro e gigante. Gradualmente, foi deixando de se dedicar tanto a telas para priorizar murais e afrescos. Em 1934 concluiu um dos seus trabalhos mais conhecidos:\u00a0O Lavrador de Caf\u00e9<\/em>.<\/p>\n


\nColona sentada, de Portinari – 1935. \/ Reprodu\u00e7\u00e3o\/Instituto de Estudos Brasileiros da USP, Cole\u00e7\u00e3o M\u00e1rio de Andrade, S\u00e3o Paulo – SP.<\/em><\/p>\n

“Gosto de pensar se h\u00e1 rela\u00e7\u00e3o entre o contexto formador e a obra do artista. Seus professores lhe transmitiram na inf\u00e2ncia o esp\u00edrito nacionalista e positivista do in\u00edcio da Rep\u00fablica no pa\u00eds. Conviveu, muito provavelmente, com filhos de escravizados. Traz, portanto, a pot\u00eancia do aterramento de influ\u00eancias europeias em solo brasileiro, de \u00edmpeto nacionalista, sem necessariamente obrigar-se \u00e0 constru\u00e7\u00e3o m\u00edtica e her\u00f3ica da imagem nacional”, analisa Carvalho.<\/p>\n

“Vejo em suas obras a influ\u00eancia bem assimilada do renascimento e dos barrocos [\u2026]. Com bagagem erudita, ele assimila novidades como o expressionismo e o cubismo de forma particular, fazendo nas artes pl\u00e1sticas movimento semelhante ao dos arquitetos modernos brasileiros, que usaram sua erudi\u00e7\u00e3o para radicalizar a assimila\u00e7\u00e3o ao incluir dados da realidade nacional no processo”, acrescenta o arquiteto. “Ele foi um Villa-Lobos na pintura.”<\/p>\n

Professora na Universidade Presbiteriana Mackenzie, a comunic\u00f3loga e historiadora da arte Leslye Revely contextualiza que Portinari ganhou proje\u00e7\u00e3o ao “colocar temas sociais e pol\u00edticos em seus quadros”. “Mais que isso, ele come\u00e7ou a colocar os trabalhadores rurais, antes ainda n\u00e3o tanto protagonistas. Ao inv\u00e9s de, como o modernismo, retratar a cidade grande e as pessoas de elite.”<\/p>\n

Em 1939, exp\u00f4s tr\u00eas telas no Pavilh\u00e3o Brasil da Feira Mundial em Nova York.<\/p>\n

Os trabalhos chamaram a aten\u00e7\u00e3o da cr\u00edtica americana especializada. A dire\u00e7\u00e3o do Museu de Arte Moderna de Nova York, o MoMA, passou a cobi\u00e7ar sua presen\u00e7a no acervo. Em 1940, a institui\u00e7\u00e3o comprou a tela\u00a0Morro do Rio<\/em>. Em seguida, o museu preparou uma exposi\u00e7\u00e3o individual de Portinari. Nessa passagem pelos Estados Unidos, o artista fez dois murais para a Biblioteca do Congresso, em Washington.<\/p>\n

Nos anos 1950, Portinari j\u00e1 estava consolidado e havia garantido seu lugar na hist\u00f3ria da arte brasileira. Ele teve uma sala de destaque na 1\u00aa Bienal de S\u00e3o Paulo, em 1952, e passou a viajar o mundo a convite de exposi\u00e7\u00f5es \u2014 esteve em diversos pa\u00edses da Europa, nos Estados Unidos e e em Israel. Entre 1953 e 1956,\u00a0fez sua obra-prima: os murais\u00a0Guerra e Paz<\/em>\u00a0presenteados \u00e0 sede da ONU, em Nova York.<\/p>\n

Nesse per\u00edodo, contudo, come\u00e7ou a enfrentar problemas de sa\u00fade \u2014 em decorr\u00eancia de intoxica\u00e7\u00e3o pelo chumbo presente nas tintas.<\/p>\n


\nO artista pl\u00e1stico Mois\u00e9s Patr\u00edcio analisa a Exposi\u00e7\u00e3o \u201cPortinari Popular\u201d, no Masp, em S\u00e3o Paulo (SP) \/ Reprodu\u00e7\u00e3o<\/em><\/p>\n

Parceria\u00a0com arquitetos<\/strong><\/p>\n

Especialistas destacam o fato de ele ter trabalhado de forma complementar a\u00a0cria\u00e7\u00f5es arquitet\u00f4nicas. “Na primeira metade do s\u00e9culo 20, os arquitetos tinham como dogma a integra\u00e7\u00e3o das artes”, explica Machado. “Isso levou a que os projetos fossem concebidos para receber obras de arte integradas ou complementares de seus espa\u00e7os.”<\/p>\n

Exemplos not\u00e1veis s\u00e3o os pain\u00e9is feitos por Portinari na Igreja da Pampulha, em Belo Horizonte, projetada por\u00a0Oscar Niemeyer<\/a>\u00a0(1907-2012) e os azulejos de sua autoria no pr\u00e9dio do Minist\u00e9rio da Educa\u00e7\u00e3o e Sa\u00fade, no Rio, concebido pela equipe do arquiteto L\u00facio Costa (1902-1998), que inclu\u00eda o pr\u00f3prio Niemeyer.<\/p>\n

“O \u00fanico caso de mural com formas geom\u00e9tricas desenhado por Portinari, um mosaico de pastilhas de vidro, com 250 metros quadrados, est\u00e1 na Galeria Calif\u00f3rnia, em S\u00e3o Paulo”, cita o arquiteto, lembrando do edif\u00edcio projetado por Niemeyer e Carlos Lemos.<\/p>\n

Perto de onde nasceu, em Batatais, h\u00e1 um conjunto impressionante de Portinari: 14 murais em alus\u00e3o \u00e0 via-sacra. “Essas obras n\u00e3o podem sair do Santu\u00e1rio do Senhor Bom Jesus da Cana Verde, por determina\u00e7\u00e3o do termo de doa\u00e7\u00e3o, registrado em cart\u00f3rio, elaborado por Portinari”, conta o arquiteto Machado.<\/p>\n

\u00c9 o escrit\u00f3rio dele que est\u00e1 elaborando o projeto de restaura\u00e7\u00e3o do santu\u00e1rio. De acordo com o arquiteto, um dos objetivos principais ser\u00e1 “proporcionar condi\u00e7\u00f5es ambientais de conserva\u00e7\u00e3o da obra pict\u00f3rica”. A via-sacra \u00e9 tombada pelo Instituto do Patrim\u00f4nio Hist\u00f3rico e Art\u00edstico Nacional (Iphan).
\nInflu\u00eancia na arte contempor\u00e2nea<\/em><\/p>\n

“A mensagem passada pelas obras de Portinari \u00e9 atemporal porque estas apresentam temas humanos e universais como vida, morte, alegria, tristeza, inf\u00e2ncia ou nostalgia, al\u00e9m de sua concep\u00e7\u00e3o da arte como um agente de transforma\u00e7\u00e3o social e de cria\u00e7\u00e3o de uma consci\u00eancia nacional”, define Iabutti.<\/p>\n

Professora na Escola Superior de Propaganda e Marketing (ESPM), a comunicadora visual e designer Vera Zunino ressalta que a obra de Portinari segue significativa e usa como exemplo\u00a0Guerra e Paz<\/em>. “O artista descreve os horrores das guerras, a desumanidade e viol\u00eancia, enquanto envolve em cores alegres e tra\u00e7os fortes a paz”, comenta. “A mensagem desses pain\u00e9is, infelizmente, \u00e9 bastante atual.”<\/p>\n

A professora salienta que o artista deixa de legado \u00e0s novas gera\u00e7\u00f5es\u00a0uma reflex\u00e3o sobre “diversidade social, com representa\u00e7\u00e3o \u00fanica”.<\/p>\n

Nas artes contempor\u00e2neas, a influ\u00eancia de Portinari segue presente. Para estudiosos, principalmente na arte de rua, onde os grandes murais s\u00e3o praxe. “Comparar \u00e9pocas e gera\u00e7\u00f5es \u00e9 desafiador, mas \u00e9 not\u00e1vel observar que artistas contempor\u00e2neos, como [os grafiteiros e muralistas] Kobra e Mundano, tamb\u00e9m buscam, de maneira atual, representar os sentimentos coletivos e abordar quest\u00f5es sociais prementes”, comenta Amaro. “Assim como Portinari, esses artistas contempor\u00e2neos utilizam a arte como uma forma de di\u00e1logo com a sociedade, ampliando as fronteiras da express\u00e3o art\u00edstica e provocando reflex\u00f5es sobre o mundo ao nosso redor.”<\/p>\n

Para Iabutti, seu “fazer art\u00edstico”\u00a0teve continuidade com artistas como Claudio Tozzi, Maur\u00edcio Nogueira Lima (1930-1999),\u00a0Tomie Ohtake<\/a> (1913-2015) e, “hoje, \u00e9 representado em obras de pintores ‘de rua’, como Kobra e OsGemeos”.<\/p>\n

Fonte da mat\u00e9ria: Candido Portinari: o pintor que se importou com a fome, a | Cultura – https:\/\/www.brasildefato.com.br\/2023\/12\/29\/candido-portinari-o-pintor-que-se-importou-com-a-fome-a-miseria-o-sertao-e-as-carencias-sociais-brasileiras<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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