{"id":18854,"date":"2023-01-31T12:55:20","date_gmt":"2023-01-31T15:55:20","guid":{"rendered":"https:\/\/controversia.com.br\/?p=18854"},"modified":"2023-01-29T12:00:11","modified_gmt":"2023-01-29T15:00:11","slug":"a-destruicao-cultural-bolsonarista","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/controversia.com.br\/pt\/2023\/01\/31\/a-destruicao-cultural-bolsonarista\/","title":{"rendered":"A destrui\u00e7\u00e3o cultural bolsonarista"},"content":{"rendered":"<p><strong>TINGS CHAK<\/strong> &#8211; Na invas\u00e3o de Bras\u00edlia, os golpistas tinham como alvo in\u00fameras obras de arte, cujo significado repousa no projeto modernista do s\u00e9culo XX &#8211; o qual trazia em seu movimento a quest\u00e3o nacional, social e ambiental. Nada disso \u00e9 coincid\u00eancia e apenas reflete o que realmente est\u00e1 em disputa no pa\u00eds.<\/p>\n<p class=\"has-drop-cap\">No dia 8 de janeiro, milhares de apoiadores do ex-presidente brasileiro Jair Bolsonaro invadiram os corredores do poder na capital do pa\u00eds. Vestidos de verde e amarelo, muitos estavam com a pr\u00f3pria camisa da Sele\u00e7\u00e3o, um dos s\u00edmbolos disputados e, no fim,\u00a0<a href=\"https:\/\/www.uol.com.br\/esporte\/futebol\/ultimas-noticias\/2023\/01\/10\/como-camisa-cores-selecao-brasileira-simbolo-bolsonarismo.htm\">usurpados<\/a>\u00a0pela extrema direita brasileira nos \u00faltimos anos. Os manifestantes invadiram os a pra\u00e7a dos Tr\u00eas Poderes \u2014 onde se localizam as sedes do executivo, legislativo e judici\u00e1rio nacional.<\/p>\n<p>Diante da\u00a0<a href=\"https:\/\/www.brasildefato.com.br\/2023\/01\/08\/cinco-motivos-que-fazem-de-ibaneis-governador-do-df-um-dos-responsaveis-pelo-caos-no-df\">pouca resist\u00eancia<\/a>\u00a0da pol\u00edcia militar, e at\u00e9 mesmo coniv\u00eancia, os bolsonaristas romperam as barricadas e invadiram os edif\u00edcios em uma onda destruidora. Entre os destro\u00e7os estavam\u00a0<a href=\"https:\/\/brasilescola.uol.com.br\/noticias\/ataque-em-brasilia-quais-obras-de-arte-moveis-e-demais-itens-foram-destruidos\/3128767.html\">700<\/a>\u00a0pe\u00e7as de arte, decora\u00e7\u00f5es e m\u00f3veis que foram vandalizados ou destru\u00eddos. Os invasores saquearam os edif\u00edcios, eles mesmos uma obra de arte, projetados nos anos 50 por um dos arquitetos \u2013 e, tamb\u00e9m, comunistas \u2013 mais famosos do Brasil, Oscar Niemeyer (1907-2012). Esses edif\u00edcios, no cora\u00e7\u00e3o do centro pol\u00edtico do pa\u00eds, s\u00e3o, desde sua concep\u00e7\u00e3o at\u00e9 hoje, monumentos a um projeto nacional em dire\u00e7\u00e3o de um Brasil moderno.<\/p>\n<p class=\"destaque-centro\">\u201cO trabalho de Di Cavalcanti foi centrado na quest\u00e3o nacional, mas seu olhar art\u00edstico se voltou para os trabalhadores,<em>\u00a0<\/em>favelados,<em>\u00a0<\/em>mulheres e pessoas negras como protagonistas.\u201d<\/p>\n<p>Mas o que os bolsonaristas esperavam criar a partir da destrui\u00e7\u00e3o naquele dia? Qual foi o projeto do bolsonarismo nos \u00faltimos quatro anos? H\u00e1 tr\u00eas obras de arte encontradas entre as ru\u00ednas que d\u00e3o alguma vis\u00e3o sobre estas quest\u00f5es e as possibilidades que o retorno de Lula traz.<\/p>\n<p><strong>Os protagonistas da hist\u00f3ria e da arte<\/strong><\/p>\n<p class=\"has-drop-cap\">A pe\u00e7a central da sala principal do pal\u00e1cio presidencial \u00e9\u00a0<em>As Mulatas<\/em>, quadro pintado em 1962 pelo grande artista moderno, Emiliano Di Cavalcanti (1897-1976). Embora grande parte do relat\u00f3rio tenha se concentrado em seu valor monet\u00e1rio, estimado em\u00a0<a href=\"https:\/\/www.forbes.com\/sites\/carlieporterfield\/2023\/01\/09\/brazilian-rioters-damaged-a-15-million-painting-in-jan-6-style-attack-brazils-government-says\/?sh=1d10c5c12464\">US$ 1,5 a 3,8 milh\u00f5es<\/a>, \u00e9 imposs\u00edvel quantificar a perda cultural.<\/p>\n<p>Di Cavalcanti via a arte como um ato de participa\u00e7\u00e3o pol\u00edtica, e seu trabalho representava os setores populares e as contradi\u00e7\u00f5es da realidade brasileira. Como um dos principais organizadores da Semana de Arte Moderna de S\u00e3o Paulo em 1922, que elevou a cultura e a modernidade brasileiras ao cen\u00e1rio internacional, ele era quadro do Partido Comunista do Brasil desde 1928 e foi preso mais de uma vez por sua filia\u00e7\u00e3o pol\u00edtica.<\/p>\n<p><img data-recalc-dims=\"1\" height=\"560\" width=\"640\" decoding=\"async\" class=\"wp-image-27991 lazyload c008\" src=\"https:\/\/i0.wp.com\/jacobin.com.br\/wp-content\/uploads\/2023\/01\/Captura-de-Tela-2023-01-20-a%CC%80s-12.05.54-1024x896.png?resize=640%2C560&#038;ssl=1\" alt=\"\" \/><\/p>\n<p><em>As Mulatas\u00a0<\/em>(1962), Emiliano Di Cavalcanti (reproduzido do Twitter)<\/p>\n<p>Conciliando a linguagem da vanguarda europeia com o contexto brasileiro, o trabalho de Di Cavalcanti foi centrado na quest\u00e3o nacional, mas seu olhar art\u00edstico se voltou para os trabalhadores,<em>\u00a0<\/em>favelados,<em>\u00a0<\/em>mulheres e pessoas negras como protagonistas. Como sugere seu t\u00edtulo,\u00a0<em>As Mulatas\u00a0<\/em>nos interpela por quem, e para quem, o Brasil foi e ainda \u00e9 constru\u00eddo: em um pa\u00eds onde\u00a0<a href=\"https:\/\/g1.globo.com\/jornal-nacional\/noticia\/2022\/07\/22\/total-de-pessoas-que-se-autodeclaram-pretas-e-pardas-cresce-no-brasil-diz-ibge.ghtml\">56,1% de seus 212 milh\u00f5es de habitantes<\/a>\u00a0se identificam como sendo negras \u2013 pretas ou pardas, nos termos do IBGE \u2013 e a quem tem sido historicamente negado o acesso ao poder pol\u00edtico e \u00e0 representa\u00e7\u00e3o cultural. Este quadro foi perfurado sete vezes pelos invasores do Pal\u00e1cio.<\/p>\n<p>Em setembro de 2022, o Instituto Tricontinental de Pesquisa Social e v\u00e1rios parceiros brasileiros, incluindo o Movimento dos Trabalhadores Rurais Sem Terra (MST), lan\u00e7aram a exposi\u00e7\u00e3o de arte visual,\u00a0<a href=\"https:\/\/thetricontinental.org\/pt-pt\/200-anos-de-uma-nacao-inacabada-a-arte-como-forma-de-denuncia-e-resistencia\/\"><em>200 anos de uma na\u00e7\u00e3o interrompida | Arte como forma de den\u00fancia e resist\u00eancia<\/em><\/a>. 28 obras de arte foram criadas como uma reflex\u00e3o sobre os dois anivers\u00e1rios: de 200 anos de independ\u00eancia brasileira e do centen\u00e1rio da Semana de Arte Moderna, que \u201capesar de seus limites\u201d, escrevem os organizadores, \u201ctentou representar os verdadeiros protagonistas de uma na\u00e7\u00e3o que insistia em nascer: o povo brasileiro, historicamente marginalizado e invisibilizado\u201d.<\/p>\n<p>O bolsonarismo representa a continuidade desta \u201cna\u00e7\u00e3o interrompida\u201d, e sua insist\u00eancia na destrui\u00e7\u00e3o cultural n\u00e3o \u00e9 um acidente, mas parte constitutiva de seu projeto pol\u00edtico.<\/p>\n<h2>Dois grandes inc\u00eandios<\/h2>\n<p>Me mudei para o Brasil em maio de 2018, pouco antes da elei\u00e7\u00e3o de Bolsonaro. Um golpe de estado havia sido dado h\u00e1 dois anos, gerando o\u00a0<a href=\"https:\/\/www.brasildefato.com.br\/2019\/04\/17\/the-2016-coup-in-brazil-the-door-to-disaster-by-dilma-rousseff\/\">impeachment<\/a>\u00a0da presidenta Dilma Rousseff, filiada ao Partido dos Trabalhadores (PT),\u00a0em 2016, e a\u00a0<a href=\"https:\/\/www.brasildefato.com.br\/2019\/11\/08\/brazils-ex-president-lula-freed-after-580-days-in-prison\">pris\u00e3o<\/a>, em abril de 2018, do ent\u00e3o ex-presidente Lula por 580 dias, sob acusa\u00e7\u00f5es infundadas de corrup\u00e7\u00e3o. Lula liderava as pesquisas de inten\u00e7\u00e3o de voto para a presid\u00eancia naquele ano.<\/p>\n<blockquote><p>\u201cA extrema direita brasileira, galvanizada em torno de Bolsonaro, \u00e9 um projeto de violento apagamento hist\u00f3rico e destrui\u00e7\u00e3o cultural, no sentido f\u00edsico e subjetivo.\u201d<\/p><\/blockquote>\n<p>Meu primeiro ano no Brasil foi marcado por dois grandes inc\u00eandios. O primeiro foi o<a href=\"https:\/\/www.artforum.com\/news\/rio-s-national-museum-home-to-20-million-artifacts-goes-up-in-flames-76522\">\u00a0tr\u00e1gico inc\u00eandio<\/a>\u00a0do Museu Nacional no Rio de Janeiro, onde a maioria dos 20 milh\u00f5es de artefatos foram destru\u00eddos. Em resposta a este inc\u00eandio, Bolsonaro\u00a0<a href=\"https:\/\/g1.globo.com\/politica\/eleicoes\/2018\/noticia\/2018\/09\/04\/ja-esta-feito-ja-pegou-fogo-quer-que-faca-o-que-diz-bolsonaro-sobre-incendio-no-museu-nacional.ghtml\">disse<\/a>: \u201cj\u00e1 pegou fogo, quer que eu fa\u00e7a o qu\u00ea?\u201d. Quando perguntado sobre a cr\u00f4nica falta de financiamento do museu, que levou ao inc\u00eandio, Bolsonaro\u00a0<a href=\"https:\/\/g1.globo.com\/politica\/eleicoes\/2018\/noticia\/2018\/09\/04\/ja-esta-feito-ja-pegou-fogo-quer-que-faca-o-que-diz-bolsonaro-sobre-incendio-no-museu-nacional.ghtml\">respondeu<\/a>\u00a0com zombaria, mostrando seu total desd\u00e9m pelo patrim\u00f4nio cultural do pa\u00eds e pelo papel da arte e da cultura. Muito simbolicamente, uma de suas primeiras tarefas na presid\u00eancia foi a\u00a0<a href=\"https:\/\/www.theartnewspaper.com\/2019\/01\/09\/jair-bolsonaros-government-extinguishes-brazilian-ministry-of-culture\">extin\u00e7\u00e3o do Minist\u00e9rio da Cultura<\/a>. A extrema direita brasileira, galvanizada em torno de Bolsonaro, \u00e9 um projeto de violento apagamento hist\u00f3rico e destrui\u00e7\u00e3o cultural, no sentido f\u00edsico e subjetivo.<\/p>\n<p>O segundo inc\u00eandio ocorreu em 19 de agosto de 2019. Sa\u00ed do escrit\u00f3rio e me deparei com os c\u00e9us amea\u00e7adores e prematuramente escurecidos de S\u00e3o Paulo. Eram apenas 15h30min, horas antes do anoitecer. Os ventos haviam levado a fuma\u00e7a dos inc\u00eandios na Amaz\u00f4nia, a 2.700 quil\u00f4metros de dist\u00e2ncia. Bolsonaro vinha incentivando a\u00a0<a href=\"https:\/\/www.counterpunch.org\/2019\/08\/28\/bolsonaro-fiddles-while-the-amazon-burns\/\">queima ilegal<\/a>\u00a0da floresta, servindo aos interesses do agroneg\u00f3cio e de seus financiadores, \u00e0s custas do planeta, das pessoas e do patrim\u00f4nio mundial. Durante a presid\u00eancia de Bolsonaro, mais de\u00a0<a href=\"http:\/\/terrabrasilis.dpi.inpe.br\/app\/dashboard\/alerts\/legal\/amazon\/aggregated\/\">33.000 km<sup>2<\/sup><\/a>\u00a0da Amaz\u00f4nia, os pulm\u00f5es do planeta, foram destru\u00eddos \u2013 o equivalente ao tamanho da ilha de Taiwan \u2013 e as taxas de desmatamento aumentaram em\u00a0<a href=\"https:\/\/news.mongabay.com\/2022\/12\/despite-11-drop-in-2022-amazon-deforestation-rate-has-soared-under-bolsonaro\/#:~:text=Bolsonaro's%20four%2Dyear%20term%20ends,measurements%20by%20satellite%20imagery%20began.\">59,5%<\/a>, superando qualquer outra presid\u00eancia desde que as medi\u00e7\u00f5es por sat\u00e9lite come\u00e7aram em 1988.<\/p>\n<p>Pode ser uma ironia cruel que uma das esculturas vandalizadas na invas\u00e3o de Bras\u00edlia tenha sido\u00a0<em>Galhos e Sombras\u00a0<\/em>de Frans Krajcberg (1921-2017), um artista judeu nascido na Pol\u00f4nia que imigrou para o Brasil depois que a maioria de sua fam\u00edlia foi morta no Holocausto. Defensor da Amaz\u00f4nia, Krajcberg fez esculturas usando madeira que restaram de queimadas ilegais da floresta, como ato de protesto. Ele foi para a floresta amaz\u00f4nica v\u00e1rias vezes, coletando materiais para seu trabalho enquanto testemunhava estes crimes ambientais. A pr\u00f3pria fam\u00edlia de Krajcberg foi v\u00edtima do fascismo, e d\u00e9cadas depois, seu trabalho e o tema de seu trabalho \u2013 a Amaz\u00f4nia \u2013 s\u00e3o v\u00edtimas do bolsonarismo. A hist\u00f3ria pode se repetir, primeiro como uma trag\u00e9dia, como disse Marx, mas em alguns casos, a segunda vez continua sendo uma trag\u00e9dia.<\/p>\n<p><img data-recalc-dims=\"1\" height=\"458\" width=\"640\" decoding=\"async\" class=\"wp-image-27992 lazyload c008\" src=\"https:\/\/i0.wp.com\/jacobin.com.br\/wp-content\/uploads\/2023\/01\/Captura-de-Tela-2023-01-20-a%CC%80s-12.11.40-1024x732.png?resize=640%2C458&#038;ssl=1\" alt=\"\" \/><\/p>\n<p><em>Galhos e Sombras, <\/em>de Frans Krajcberg, depredado pelos golpistas (reproduzido do Twitter)<\/p>\n<p>Na COP27 no Egito, ainda semanas antes de reassumir oficialmente seu cargo presidencial, Lula fez um discurso comovente, comprometendo-se com o\u00a0<a href=\"https:\/\/www.carbonbrief.org\/cropped-brazil-under-lula-cop15-reaction-eu-deforestation-law\/\">desmatamento zero<\/a>\u00a0na Amaz\u00f4nia at\u00e9 2030. \u201cO Brasil est\u00e1 de volta\u201d, cantou a plat\u00e9ia. Se Krajcberg ainda estivesse vivo, sabemos de que lado ele estaria e qual projeto de pa\u00eds ele apoiaria.<\/p>\n<p>Lula chegou ao Pal\u00e1cio do Planalto para receber sua faixa presidencial verde e amarela, a qual deveria ter sido\u00a0<a href=\"https:\/\/brazilreports.com\/bolsonaro-misses-lulas-inauguration-breaks-tradition-of-passing-presidential-sash-to-successor\/3546\/\">entregue por Bolsonaro<\/a>, que, em vez disso, fugiu para Orlando, nos EUA. Lula chegou de m\u00e3os dadas com o povo brasileiro \u2013 ind\u00edgenas, negros, mulheres e crian\u00e7as da periferia. Fotografado, ilustrado e circulado in\u00fameras vezes desde ent\u00e3o, aquele ato simb\u00f3lico j\u00e1 se tornou uma imagem ic\u00f4nica. Como as pinturas de Di Cavalcanti, este ato pol\u00edtico rep\u00f5e o povo \u2013 os trabalhadores, pobres e despossu\u00eddos \u2013 como os protagonistas da hist\u00f3ria e da pol\u00edtica. Aquele ato pol\u00edtico \u00e9 tamb\u00e9m uma batalha de ideias, uma batalha pela cultura, pelas emo\u00e7\u00f5es e pela imagem.<\/p>\n<p><img data-recalc-dims=\"1\" height=\"424\" width=\"640\" decoding=\"async\" class=\"wp-image-27993 lazyload c008\" src=\"https:\/\/i0.wp.com\/jacobin.com.br\/wp-content\/uploads\/2023\/01\/Captura-de-Tela-2023-01-20-a%CC%80s-12.24.00-1024x679.png?resize=640%2C424&#038;ssl=1\" alt=\"\" \/><\/p>\n<p><em>Bandeira do Brasil\u00a0<\/em>(1995), Jorge Eduardo (reproduzido do Twitter)<\/p>\n<p>Dias depois, os bolsonaristas, com seu \u201cprojeto de destrui\u00e7\u00e3o nacional\u201d \u2013 como Lula o chamou -, invadiram aquele mesmo pal\u00e1cio. Ironicamente, uma das obras vandalizadas e deixadas no ch\u00e3o foi\u00a0<em>Bandeira do Brasil<\/em>, uma pintura de Jorge Eduardo (1936) da bandeira nacional \u2013 o mesmo s\u00edmbolo que os partid\u00e1rios da extrema direita haviam apropriado e distorcido para sua causa. Mas qual a mensagem por tr\u00e1s deste ato? A quem pertence este s\u00edmbolo?<\/p>\n<p>No dia da posse, uma bandeira brasileira de cinquenta metros foi levada por centenas de pessoas enquanto Lula\u00a0<a href=\"https:\/\/www.commondreams.org\/news\/lula-inauguration\">proclamava<\/a>: \u201cNossa mensagem para o Brasil \u00e9 de esperan\u00e7a e reconstru\u00e7\u00e3o\u201d. O que os bolsonaristas derrubaram durante a invas\u00e3o e durante os \u00faltimos quatro anos, est\u00e1 sendo levantado e recuperado pelo povo. \u201cCriar\u201d, como disse Di Cavalcanti h\u00e1 quase um s\u00e9culo, \u201c\u00e9 acima de tudo dar subst\u00e2ncia ideal ao que existe\u201d. E o povo continuar\u00e1 a criar a partir das brasas dos grandes inc\u00eandios e a dar subst\u00e2ncia ao novo projeto nacional na pr\u00f3pria imagem do Brasil.<\/p>\n<p><img data-recalc-dims=\"1\" height=\"453\" width=\"640\" decoding=\"async\" class=\"wp-image-28003 lazyload\" src=\"https:\/\/i0.wp.com\/jacobin.com.br\/wp-content\/uploads\/2023\/01\/Captura-de-Tela-2023-01-20-a%CC%80s-13.01.19-1024x724.png?resize=640%2C453&#038;ssl=1\" alt=\"\" \/><br \/>\n<em>Construir A Esperan\u00e7a, Resgatar A Alegria\u00a0<\/em>(2022), Nathalia Ferreira Guimar\u00e3es &amp; Esther Maria Guimar\u00e3es.<\/p>\n<p>Fonte da mat\u00e9ria: A destrui\u00e7\u00e3o cultural bolsonarista &#8211; https:\/\/jacobin.com.br\/2023\/01\/a-destruicao-cultural-bolsonarista-2\/?utm_source=sendinblue&amp;utm_campaign=223%20-%20A%20queda%20do%20Cu&amp;utm_medium=email<\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>TINGS CHAK &#8211; Na invas\u00e3o de Bras\u00edlia, os golpistas tinham como alvo in\u00fameras obras de arte, cujo significado repousa no projeto modernista do s\u00e9culo XX &#8211; o qual trazia em seu movimento a quest\u00e3o nacional, social e ambiental. 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